Veterano do Sundance faz um passeio selvagem com 'Rotting in the Sun'

Silva retorna com filme ultrajante que satiriza a cultura moderna

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A menos que você seja um seguidor do cinema independente ou do circuito internacional de festivais de cinema, o nome Sebastián Silva pode não ser familiar para você – ainda.

O cineasta gay nascido no Chile – também conhecido como músico e ilustrador – recebeu destaque substancial em seu trabalho ao longo da última década e meia, começando com uma vitória de Melhor Filme no Prêmio Chileno Pedro Sienna de 2008 por seu longa-metragem de estreia – “La Vida Me Mata” (“Life Kills Me”) – e seguindo com “The Maid” de 2009. Este último o lançou na cena indie americana, ganhando o Grande Prêmio do Júri em Sundance; recebeu vários outros prêmios, incluindo uma indicação ao Globo de Ouro, e o estabeleceu firmemente como um jovem diretor promissor. Desde então, sua reputação atraiu atores “favoritos do Indie”, como Kristen Wiig, Juno Temple, Michael Cera, Gaby Hoffman e Alia Shawkat para estrelar seus filmes, e ele ganhou mais elogios e prêmios ao longo do caminho.

Ainda assim, o tipo de filmes que Silva faz não é exatamente o tipo que passa facilmente para o mainstream, e um reconhecimento mais amplo até agora lhe escapou. No entanto, ele continua a ser um favorito do festival, tendo retornado duas vezes em triunfo a Sundance para estreias de seu trabalho, mais recentemente com“Apodrecendo ao Sol”, que estreou no festival no início deste ano. Agora com lançamento limitado nos cinemas em 8 de setembro, antes de expandir para o digital uma semana depois, pode ser o filme que finalmente dará ao cineasta multi-hifenizado a atenção que merece - embora talvez não pelos motivos que ele desejaria.

Dirigido por Silva a partir de um roteiro co-escrito com o colaborador frequente Pedro Peirano, seu filme com título enigmático ganha pontos pela audácia apenas pela premissa. Elencando a si mesmo e a estrela da mídia social da vida real, Jordan Firstman, como versões fictícias de si mesmos, o cineasta tece uma narrativa ultrajante de fluxo de eventos que satiriza selvagemente tanto a auto-obsessão quanto o estado perpetuamente distraído da cultura moderna, ao mesmo tempo distorcendo o negócio do cinema. e “criação de conteúdo”, ao mesmo tempo que oferece comentários contundentes e de humor negro sobre o impacto da classe econômica e social na experiência humana.

Parece muito para fazer malabarismos em um único filme, especialmente um com menos de duas horas de duração, mas o roteiro de Silva e Peirano administra isso habilmente com uma estrutura intrincadamente elaborada que nos leva ao longo de uma trama tortuosa que começa quando o o fictício Sebastián - niilista, misantrópico e viciado em cetamina e poppers - faz uma viagem improvisada a um resort de praia gay para nudismo, seguindo o conselho de seu melhor amigo (Mateo Riestra). Lá, ele conhece o gregário e extravagante Firstman, um fã de seu trabalho que o corteja agressivamente para um relacionamento mais próximo, tanto pessoal quanto profissionalmente. Com sua carreira estagnada e suas finanças diminuindo, o relutante Silva concorda em colaborar em um programa e convida Firstman para ficar com ele na Cidade do México enquanto o escrevem.

A partir daí, as coisas não acontecem exatamente como esperamos. Embora tenhamos sido preparados para um romance em que os opostos se atraem, acompanhado por um choque desconcertante da desolação existencial de Silva contra a positividade de afirmação da vida de sua contraparte alegremente hedonista, uma reviravolta inesperada nos acontecimentos muda para um novo curso; Os tropos da comédia romântica dão lugar a um mistério absoluto e angustiante, com a governanta de longa data de Silva, Vero (Catalina Saavedra), no centro, e o filme se torna um thriller emocionante que combina suspense com comentários sociais e surrealismo total para um passeio selvagem capaz de fazer o coração batendo forte e cabeça girando. Poderíamos dizer mais – outros críticos o fizeram, facilitando seu trabalho, mas estragando algumas das surpresas mais eletrizantes do filme no processo – mas fazê-lo seria um desserviço tanto aos esforços meticulosos de Silva na elaboração da narrativa quanto ao prazer do espectador em experimentá-la. em primeira mão.